Tony Rizzi ist unfassbar. Tänzer bei der legendären Forsythe Company, Tänzer bei Pina Bausch, Performer bei Jan Fabre und Marina Abramovic, Ryuichi Sakamoto, Robert Wilson, Zusammenarbeit mit Heiner Goebbels, name them. Alles, was Rang und Namen hatte und seit den späten 1980er Jahren bis heute Kunst neu dachte, avantgardistische Gipfel stürmte und in Frankfurt eine einzigartige, ja revolutionäre Ballettgeschichte schrieb, eine nach der anderen – er gehörte dazu. Choreograf und Tänzer war und ist er überdies noch. Schillernd, konzentriert, kreativ, klug, witzig, charmant, vermutlich viel disziplinierter als man denkt bei dieser künstlerischen Biografie, ist er aber auch Fotograf. Um dieser seiner wirbelnden Abundanz, die auch in seiner Bildsprache steckt, eine Struktur zu geben, wählt er: Collagen. Streng in Rahmen gefasste, wie Kacheln aneinandergereihte Polaroids, die trotzdem voller Bewegung sind, an die Wand gepinnte Aussagen, Lieben, Körper, immer wieder Körper, körperliche Details, Porträts, Landschaften, Häuser, Ruinen, Steine, Gesichter, Probenaufnahmen, Schnappschüsse, sorgfältig komponierte Begegnungen oder ganz zufällig erscheinende, Sex, Erotik, Haut. Gleichzeitigkeit, das Vergehen der Zeit in einem einzigen Raum, unterschiedlichste Zeiten und Perspektiven in einer einzigen Collage. Lauter Musterbeispiele für die Fotografie der Straße. Und alle erzählen von Beziehungen.
6.000 Polaroids bedecken jetzt die Wände des Fotografie Forum Frankfurt, das ihm gerade eine Ausstellung unter dem Titel »Work hard, don’t lie and try not to hurt anybody« widmet. Man kann – und sollte – sich darin verlieren und das Leben aufsaugen, welches darin vibriert. Bis dann zwei Räume Einhalt gebieten, Ruhe einfordern. Eine Küche und ein Living Room, oder »life room« wie er ihn nennt.
Eine Küche bedeutet ihm Kraftstrom, der Ort, an dem alle zusammenkommen, Menschen wie Geschichten, ein Ort, der nährt, der Tag wie Nacht offen steht, ebenso wie das Wohnzimmer. Seine hier in einem Kabinett installierte Küche nimmt ein Bad in der Phantasie, von den Fresken aus Pompeji an der Wand bis zum Foto seiner Großeltern, von der abwaschbaren Blumentischdecke bis zu Küchengerätschaften, die er drapiert, als wäre alles eine Bühne, und sie ist es ja auch. Wenn wir wiederkommen in die Ausstellung, sollen wir uns nicht einbilden, dass die Küche aussieht wie jetzt, sagt er, er stilisiert sie einfach um. Das Wohnzimmer besteht aus einem mit tablebooks bedeckten hölzernen Schlitten als Couchtisch (man denkt sofort an Rosebud) und zwei Sofas, dazu ein Fernseher, wo ein Sketch mit ihm als Mae West verkleidet zu sehen ist. Er kann sich vorstellen, noch viel mehr solcher Filme zu drehen, und vor allem eine möchte er wiedererwecken, Hannelore Kraus.
Und schon ist die Brücke geschlagen zu seinem Reich. Es gab und gibt ja in Frankfurt nur einen Wohn-Ort, der zu ihm passt, und das sind die Pflaster des Bahnhofsviertels, die Lebendigkeit, das Subversive, die Szene, die Kreativität, die Bars, und: die Politologin und Aktivistin Hannelore Kraus. Er wohnte Seite an Seite mit der Streiterin, die vehement gegen den Campanile kämpfte, das als höchstes Gebäude Europas geplant war, in ihrem Café Nussknacker, in ihrer Pension Adler. Auch ihr widmete er eine Collage. Und sie war es, die ihm einen sehr passenden, sehr klingenden Spitznamen gab, wenn sie ihm begegnete: kleiner Prinz.
Ja, Tony Rizzi ist ein wagemutiger, abenteuerverliebter kleiner Prinz. Wer sein Leben und seine Kunstszene entdecken möchte, deren Chronist er ja auch war und ist – hingehen! Und man wird sich aufs Neue verlieben in diese Zeit, die so viele Impulse gegeben hat und unablässig weitergibt.
Das Fotografie Forum Frankfurt zeigt Fotoarbeiten des Tänzers und Choreografen Tony Rizzi
